第1篇：我对现代京剧与传统京剧的认识
第2篇: 【京剧课堂】写给不会运用腹式呼吸的朋友看的
第3篇: 京剧干货 气息练习
第4篇: 京剧的魅力
第5篇: 戏曲行当
标题：我对现代京剧与传统京剧的认识
现代京剧和传统京剧是我们京剧艺术宝库的两块瑰宝。
现代京剧唱词叙事写实、抒情达意、朗朗上口，唱腔高亢嘹亮、明快婉转、尾尾道来，服装道具和舞台风格的时代感很强，与我们的现代生活比较接近，听上去、看上去都十分亲切，非常容易被大众接受和喜爱。现代京剧的演唱是用真嗓，因而对嗓音的条件要求很高，虽然演唱技巧仍然不可忽视。但毕竟现代京剧的唱腔和唱词都很现代，对演唱者来说更加容易掌握和接受。
传统京剧是咱们先辈们一代代传承下来的，经历了几百年的世事沧桑和烽火流年的浸染和打磨，是历代京剧大师和表演艺术家们的心血和舞台实践凝聚成的精华，是国粹。是我们中华民族诸多艺术类别里的一个杰出代表。“唱、念、做、打、舞”，与”手、眼、身、法、步“更是道出了传统京剧艺术的广博精深。惭愧于自己的知之甚少，抱着增长见识、虚心学习的想法和态度，我学唱的几段现代京剧与传统京剧陆续与大家见面了。
传统京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓。京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。假嗓或称小嗓以及真嗓或称大嗓都是京剧行当的专用名词，代表着两种不同的发音方法。假嗓发声时，喉孔缩小，气流变细、变强，相对于真嗓而言发出的声音较尖、较亮，较高。我学唱的青衣属传统京剧的旦角，应该是用假嗓演唱，在发音时要让喉部与声带适当收紧，并及时调整、变化喉部与声带的状况，以满足唱字行腔的需要，并达到把字唱”正“，把腔唱”圆“，字正腔圆的目的（请参考本文有关戏曲演唱部分的内容）。嗓音条件是演唱传统京剧的重要前提，采用正确的、科学的发声方法不断的练习、实践和锻练自己，将会有助于音色的改善，和表现力的提高。
谈到科学的发声方法不能不提到美声。美声的发声方法是一种自然的，不附加任何刻意的手段的发声方法，这样一种发声方法更容易让人理解、体会人体发声的基本原理，应该说是歌唱的基础，也是演唱民族声乐的基础。不管一个演员是否要以演唱美声为专业，学习并练习美声都是必要的。根据真嗓和假嗓的概念，显然美声是属于真嗓。因为演唱美声时，从歌唱演员丹田向上一直到喉部都处于一种自然、自如的状态，在这种状态下所发出的声音是一个歌唱演员所具有的天然的、本真的嗓音，是非常宝贵的。由于人们往往会先入为主，或者对自己熟习的事情做起来感觉更容易，我在开始练习美声的时候，会有一种唱美声的时候是一种状态，唱戏曲及民歌等时是另一种状态的感觉，很难一下子感受到二者之间的共同之处是什么。真正掌握美声发声的基本原理，并做到把它融汇贯通到戏曲等民族声乐的演唱当中去，把它做为任何一种演唱形式都可采用的发声方法，是需要相当一段时间的学习和磨练的。终究有一天你会惊喜地发现，量变产生了质变，你的努力付出得到了丰厚的回报。
戏曲演唱要遵循“情”、“字”、“声”三者相结合的原则。传统京剧演唱也一样，是遵循科学的发声方法，以及唱腔旋律与字音三者融洽相辅的原则。基于这个“融洽相辅”的原则，传统京剧在对唱腔的表达、气息的运用及唱词字音的处理上都有其值得研究的独到之处。对每段戏和句、字等，做一番仔细推敲、揣摹之后不难领悟到，歌唱艺术不是为声韵而声韵，而是通过声音来表达感情。人物感情是创腔的基础，从剧情和人物性格出发，分清主次，突出重点，才能准确的表达人物的情感，做到情真意切，有情有韵。腔准于情，腔蕴于情是在把握唱腔的韵律、节奏时要掌握的原则。用气的轻重缓急，或放或收，或突出重点，或轻描淡写，都要服从唱腔要表达的人物、剧情的需要，服从“情真”的需要，“情真”则腔圆。此外，在行腔上还要求做到：开腔要“审”，行腔要”领“，板调要“准”，不浮不漂，准中见“稳”。所谓“审”就是要审视剧情和人物性格，搞清楚将要表达的是怎样一种情感，以期达到”情真腔圆“的意境。“领”是指字和腔之间要遵守字领腔行的规则。“字领腔行”也正是演唱传统京剧时处理唱词字音的方法和宗旨。谈到唱词字音，需要强调的是字正，就是要把字音唱清、唱真、唱准，在此基处上，要以字行腔，腔随字走，字领腔行，字重腔轻，融洽相辅。要把字唱清，唱真、唱准，做到“字正”，就需要在发音方法上有一定的讲究。要从技巧上明确字在口腔中的部位和着力点，以及正确的掌握不同的口形和发音部位的变化，才能把字清晰地唱出来并送到观众耳中。字宜重、宜刚，腔宜轻、宜柔，轻重相间，刚柔相济，才能符合行腔规律，从而收到曲尽其妙的效果。要避免字轻腔重，有腔无字，以及字柔腔刚，有腔无情的弊病。另外，对四呼艺诀 —— “开口呼“，”齐齿呼”，“合口呼”，“嘬口呼”读字口法的掌握也是极其必要的。“四呼”是我国音韵学所用的名词，只有应用“四呼”把握口腔形态，才能更好地掌握发音方法。举个具体的例子，比如：对《霸王别姬》看大王合衣睡稳一段里，“轻移步荒郊站定”一句的“郊jiao”字的演唱就要遵循汉字的发音规则，把声母到韵母的变化清晰的唱出来，采用把“ji”拖长，从而与“ao”的部分清楚分开的处理方法以达到唱真、唱正、唱准的效果。显然，“郊jiao”字的“ao”音是属“开口呼”，把“开口呼”的方法准确的应用于对“ao”的处理上，确实会把“郊”字唱得更清、更真、更准。字清、字真、字准才会字正，情真才能腔圆。字正腔圆正是演唱传统京剧时所要追求的理想境界。
传统京剧唱腔内斂含蓄、婉转悠扬、声情并茂，戏词文雅精练、内涵深刻，意境悠远、合辙押韵。不论对听的人还是对唱的人，都是一种美好的精神享受。从学习领会到练习掌握，并演唱出来的过程，是一个具有挑战性的成长的过程，更是一个复杂的再创作的过程。多学、多听、多练就会有收获。我为自己有机会来学习、学唱传统京剧而感到荣幸和欣慰。这将是我此生会乐此不疲，不断进取，努力做下去的事情之一。
唯其有所“不知”，才能成其“有所知”。才疏学浅，只好就此打住。品尝了咬文嚼字之苦，还望可免去牵强附会之嫌。日后若有了更好更深的领悟，定会在此基础上重新思考，并修改完善。此文所述全为抛砖引玉，希望与大家一起共同探讨，敬请不吝赐教！